正在播出的年代劇《人生之路》，熱度和口碑出現明顯背離。不少觀眾在觀劇時都有一個揮之不去的疑問：這還是路遙的《人生》故事嗎？答案可以說“是”，也可以說“不是”。

　　說它“是”，是因為在這部劇的前20集里，主要人物和故事情節大體上來自小說《人生》。說它“不是”，是因為從21集起，也就是高加林丟失工作和愛情后，幾位主要人物都還在，但故事情節已經是全新續寫的了，所以這部劇從一開始就標明“部分素材來自路遙《人生》”。

　　續寫經典從來都是件挺難的事。不要說別人“狗尾續貂”有難度，即便是本人續寫自己的舊作也有很大壓力。路遙生前對《人生》就留下了“并非結局”的活口，他本人也曾動過親自續寫的念頭，但并未付諸實施。除了小說故事在年代上已與作者相距太近不大好繼續鋪展，原作的巨大成功以及相對獨立、完整的結構，肯定會讓包括原作者在內的續寫者三思。路遙自己不續寫原作，不意味著后人也必須那樣做。

　　回頭看，小說《人生》面世已有40年時間。這40年間，中國社會的方方面面都發生了巨大變化，這給了后人以巨大的想象和再創作空間。電視劇《人生之路》的全新演繹能受到相當程度的熱捧，說明了原作的非凡魅力未因歲月流轉而消減，也說明人們對“高加林”們當年的痛苦和迷茫仍然感同身受，對黃土高原上這群年輕人的命運仍然念茲在茲。這也說明，續寫《人生》并非一無是處。

　　讓人略感遺憾的是，在各類社交平臺上，《人生之路》口碑呈現兩極分化。綜合起來看，這其中既有某些故事情節改編有欠合理的因素，也有個別主要演員的表演不盡符合觀眾預期的因素。但這些還都是技術細節上的爭論，實踐中也可以加以改進。更值得關注的，是不少人出于對經典之作的崇敬、愛護，不贊成劇本對高加林等人在“后《人生》時期”作出全新的命運安排。這種較有代表性的看法，值得商榷。

　　高加林那一代年輕人，有想法、肯上進，具有走出大山、飛得更高的強烈進取心。只要有合適的機會，他們離開家鄉去追求美好生活將是大概率的事情。而在中國近40年的發展變遷中，城市化和工業化的兩翼齊飛，為數以億計的農村人口流向城市、從事工業和服務業提供了廣闊空間，在很大程度上改變了他們本人和家庭的命運。換句話說，變動的時代為“高加林們”提供了人生發展的諸多可能，他們沒有任何理由一生固守家園、對外部世界無動于衷。電視劇為“高加林們”的人生之路提供了一種可能，但在現實生活中肯定不是唯一的可能。

　　如果路遙現在還活著，由他親自續寫《人生》會怎樣？相信他也會基于中國近幾十年來經濟社會發展的主線來設置情節、布局人物，而不可能脫離現實進行純粹的文學想象。路遙是一位杰出的現實主義作家，除了《人生》，他還寫有另一部現實主義名作《平凡的世界》。有意思的是，小說《平凡的世界》的結尾同樣留有懸念，有讀者至今還在討論孫少平的愛情天平究竟會倒向何人。如果今天有人續寫《平凡的世界》，那也只能是遵循社會發展的現實邏輯進行二次創作。

　　生生不息的現實生活，哺育了一批又一批現實主義文藝作品；對那些基于現實主義土壤的合理想象、嚴謹改編，我們不妨報以鼓勵和期待。經典之作不僅可以續寫，也應該允許不完美的嘗試、不成功的探索。我們沒有必要讓“高加林們”的命運永遠停留在上世紀80年代。但愿隨著《人生之路》劇情進入“下半場”，觀眾在這個問題上能夠多一些寬容、少一點糾結。

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